Вариантные лады Чжоу Вэньчжуна в процессе развития и преобразования

Аннотация

Объект исследования - оригинальная ладовая система китайско-американского композитора Чжоу Вэньчжуна (1923-2019), названная им системой вариантных ладов (или переменных ладов) и основанная на древнекитайском трактате «И Цзин». На протяжении полувека, начиная с конца 1950-х годов, Чжоу работал над созданием ладов, интервальная структура которых обусловлена взаимодействием пунктирных и сплошных линий в восьми триграммах багуа, символизирующих противоположные начала инь и ян. Тринарный принцип ладовой организации также выражает единство трех сил саньцай - Неба, Земли и Человека. Предмет исследования - процесс эволюционных преобразований ладовой системы Чжоу Вэньчжуна. В статье представлены три основных авторских версии, разработанные композитором в конце 1950-х годов (Прототип), первой половине 1960-х годов (Вариант I) и в 1990-е годы (Вариант II). Закономерности функционирования ладовой системы рассмотрены на примере трех музыкальных сочинений - «Скоропись» («Cursive», 1963) для флейты и фортепиано, «Пиэнь» («Pien», 1966) для духовых, фортепиано и ударных и Струнный квартет №2 «Потоки». Методология исследования основана на единстве историко-культурного и музыкально-аналитического подходов, позволяющих обосновать единство ладовой системы и поместить ее в многообразный контекст китайского и западного искусства. Ладовая система Чжоу Вэньчжуна в аспекте ее эволюционных преобразований рассматривается в отечественном музыкознании впервые. Чжоу Вэньчжуну удалось создать оригинальную ладовую теорию, основанную на преобразовании графических символов восьми триграмм «Книги перемен» в интервально-структурные единицы (чередование ходов на полутон или тон (инь) и полтора тона (ян)), складывающиеся в систему взаимосвязанных искусственных ладов; в процессе формирования системы композитор прошел три этапа: Прототип, Вариант I и Вариант II, имеющие как общие, так и различные черты; Чжоу удалось органично синтезировать китайские и западные традиции. Национальные черты обусловлены музыкальным воплощением космологических и философско-эстетических категорий «Книги перемен», западные связаны с пуантилистической фактурной организацией, а также с комбинаторными принципами взаимодействия ладов внутри системы, общими с основными формами серийной техники (прима, инверсия, ракоход, ракоходная инверсия), а в некоторых случаях и закономерностями сериализма.