- Публикации
- Художественный контрапункт как структурно-сод…
Художественный контрапункт как структурно-содержательный концепт в искусстве XX-XXI веков
Аннотация
Статья посвящена трансформациям художественного контрапункта как формально-содержательной структуры (концепта) в условиях постсовременной культуры. Концепт «художественный контрапункт» соотносится со специальным музыкальным термином punctum contra punctum («нота против ноты»), обозначающим одновременное сочетание двух или более самостоятельных мелодических голосов, и с фундаментальной смыслообразующей концепцией интертекстуальности (диалогичности) культуры, разработанной в трудах М. Бахтина, Д. Лихачева, Ю. Кристевой, Р. Барта, Ж. Деррида и др. Опираясь на классификацию Т. Франтовой, дифференцирующей внутритекстовый, политекстовый и межтекстовый контрапункт, представляется возможным обозначить два новых типа: непрерывный внутритекстовый и смешанный (индивидуализированный). Эти дополнения обусловлены анализом современных тенденций в художественном творчестве (музыка, кинематограф, цифровые медиа). Так, в музыкальной практике (А. Шнитке, Дж. Кейдж, К. Штокхаузен) художественный контрапункт подразумевает интертекстуальное столкновение/диалог исторических стилей и технологий - от додекафонных кластеров в Concerto grosso № 1 А. Шнитке до алгоритмической полифонии Aphex Twin. В кинематографе (С. Эйзенштейн, А. Рене, Л. фон Триер, П. Гринуэй) сходная тенденция реализуется при помощи звукозрительного контрапункта, монтажа и полиэкрана. Эти приемы способствуют формированию «третьего смысла» на «стыке голосов», усиливая динамику и напряжение экранного действия. В современных цифровых медиа контрапункт используется в качестве инструмента при создании иммерсивных пространств, где звук и изображение выстраивают многомерный семиотический ландшафт. Кроме того, контрапунктические сопряжения применяются в сфере массовой коммуникации, содействуя наращиванию информационной емкости, выполняя манипулятивную и развлекательную функции (в рекламе, стриминге, «ЬгатгоЬ>-медиа-контенте, массовых театрализованных представлениях - концертах, шоу).
Сведения
- EDN
Основная информация
- Название (рус.)
- Художественный контрапункт как структурно-содержательный концепт в искусстве XX-XXI веков
- Название (англ.)
- Artistic counterpoint as a structural and semantic concept in the 20th-21st centuries art
- Доп. сведения о заглавии
- —
- Авторы (рус.)
- Комарова А.А.; Слободчикова А.Ю.
- Авторы (англ.)
- Komarova A.; Slobodchikova A.
- Аффилиации авторов (рус.)
- Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова; Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова
- Аффилиации авторов (англ.)
- S. Rachmaninov Rostov State Conservatory; S. Rachmaninov Rostov State Conservatory
- Тип публикации
- —
- Рубрика
- —
- Язык
- RU
Идентификаторы
- DOI
- —
- ID eLibrary
- —
- ISBN
- —
- ID журнала
- —
- УДК
- —
- Библиографическая ссылка
- http://elibrary.ru/item.asp?id=83048423
- Ссылка
- —
- Ссылка на полный текст
- —
Издание
- Журнал
- Южно-Российский музыкальный альманах
- ISSN
- 2076-4766
- eISSN
- 2712-9764
- Издательство
- Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования "Ростовская государственная консерватория им. С.В. Рахманинова"
- Место издания
- —
- Год
- 2025
- Том
- —
- Номер
- 2 (59)
- Часть выпуска
- —
- Страницы
- 52-60
- Тема выпуска
- —
- Дата публикации
- —
Содержание
- Аннотация (рус.)
- Статья посвящена трансформациям художественного контрапункта как формально-содержательной структуры (концепта) в условиях постсовременной культуры. Концепт «художественный контрапункт» соотносится со специальным музыкальным термином punctum contra punctum («нота против ноты»), обозначающим одновременное сочетание двух или более самостоятельных мелодических голосов, и с фундаментальной смыслообразующей концепцией интертекстуальности (диалогичности) культуры, разработанной в трудах М. Бахтина, Д. Лихачева, Ю. Кристевой, Р. Барта, Ж. Деррида и др. Опираясь на классификацию Т. Франтовой, дифференцирующей внутритекстовый, политекстовый и межтекстовый контрапункт, представляется возможным обозначить два новых типа: непрерывный внутритекстовый и смешанный (индивидуализированный). Эти дополнения обусловлены анализом современных тенденций в художественном творчестве (музыка, кинематограф, цифровые медиа). Так, в музыкальной практике (А. Шнитке, Дж. Кейдж, К. Штокхаузен) художественный контрапункт подразумевает интертекстуальное столкновение/диалог исторических стилей и технологий - от додекафонных кластеров в Concerto grosso № 1 А. Шнитке до алгоритмической полифонии Aphex Twin. В кинематографе (С. Эйзенштейн, А. Рене, Л. фон Триер, П. Гринуэй) сходная тенденция реализуется при помощи звукозрительного контрапункта, монтажа и полиэкрана. Эти приемы способствуют формированию «третьего смысла» на «стыке голосов», усиливая динамику и напряжение экранного действия. В современных цифровых медиа контрапункт используется в качестве инструмента при создании иммерсивных пространств, где звук и изображение выстраивают многомерный семиотический ландшафт. Кроме того, контрапунктические сопряжения применяются в сфере массовой коммуникации, содействуя наращиванию информационной емкости, выполняя манипулятивную и развлекательную функции (в рекламе, стриминге, «ЬгатгоЬ>-медиа-контенте, массовых театрализованных представлениях - концертах, шоу).
- Аннотация (англ.)
- The article explores the transformation of artistic counterpoint as a formal and semantic structure (concept) in the context of postmodern culture, with a focus on intertextuality (dialogism). The concept of artistic counterpoint is linked to the musical term punctum contra punctum - "note opposite note" -which denotes the simultaneous combination of two or more independent melodic voices, as well as to the foundational meaning-forming concept of intertextuality (dialogism) in culture, developed in the works of M. Bakhtin, D. Likhachev, J. Kristeva, R. Barthes, J. Derrida, and others. Building on T. Frantova's classification, which identifies intra-textual, polytextual, and intertextual counterpoint, the authors of this study introduce two new types: continuous intra-textual counterpoint and hybrid (individualized) counterpoint. These additions are informed by an analysis of contemporary artistic practices in music, cinema, and digital media. In musical practice (A. Schnittke, J. Cage, K. Stockhausen), artistic counterpoint manifests through intertextual clashes/dialogues between historical styles and technologies: from dodecaphonic clusters in Concerto Grosso No. 1 to the algorithmic polyphony of Aphex Twin. In cinema (S. Eisenstein, A. Resnais, L. von Trier, P. Greenaway), it is realized through sound-visual counterpoint, montage, and poly-screen techniques. These methods construct a "third meaning" at the "junction of voices" intensifying the dynamics and tension of on-screen action. In contemporary digital media, counterpoint can serve as a tool for creating immersive spaces where sound and image form a multidimensional semiotic landscape. It also functions as an instrument of mass communication and information density, fulfilling manipulative and entertainment roles (in advertising, streaming, "brainrot" media content, and mass theatrical performances such as concerts and shows).
- Ключевые слова (рус.)
- аудиовизуальный синтез, внутритекстовый и политекстовый контрапункт, звукозрительный контрапункт, интертекстуальность, культура постсовременной эпохи, медиатекст, полистилистика, художественный контрапункт
- Ключевые слова (англ.)
- artistic counterpoint, audiovisual counterpoint, audiovisual synthesis, culture of postmodernity age, intertextuality, intra-textual and poly-textual counterpoint, media text, poly-stylistics