Топосы и нарратив в классической инструментальной музыке: Ideen и il filo в клавирной сонате В. А. Моцарта KV311/284с

Аннотация

Статья посвящена рассмотрению тематизма и тематического развития в первой части сонаты В. А. Моцарта KV 311/284c (1777) - корреляции современного и исторического подходов к анализу тематических процессов в инструментальной композиции:1) соотношение музыкально-теоретических понятий, входивших в лексикон Вольфганга Амадея и Леопольда Моцартов ( Ideen , il filo ), с комплексом музыкально-аналитических терминов нашего времени, сформированных как в русле исторически информированной теории, так и в контексте общей теории музыкальной композиции и формы; 2) сопоставление методов исследования музыкально-тематического плана в англо-американском и российском музыковедении последнего полувека.Соната KV311/284с не входит в число моцартовских сочинений, которые были изучены с точки зрения теории топосов, что делает её актуальной для анализа. В статье определены топосы в первом Allegro , показано их распределение в сонатной форме, прослежена логика мотивно-тематических преобразований. В музыкознании последней трети XX- XXI веков подобие «сюжета», складывающегося из соотношения элементов музыкального текста (тональных, гармонических, мелодических, фактурных, динамических и пр.), начало рассматриваться c привлечением концепции нарративного анализа. Такой сюжет в сонате Моцарта развёртывается на двух уровнях. Первый - это типичная для сонатной формы «выводимость» всех тем из главной темы, то есть некая «облигантная тонфабула» сонатной композиции (Ростислав Берберов). Второй уровень - наличие индивидуальной интонационной фабулы (Инна Барсова), реализующейся на уровне соотношения мотивов. В этой фабуле реализуется архитипический нарратив комедии, описанный Байроном Алменом. В статье сделан вывод, что значительные перспективы имеет как нарратологический анализ, так и выявление «общего» классического музыкального языка в произведениях Моцарта. В то же время соотношение между понятиями, вошедшими в научный арсенал в наше время, и понятиями, пришедшими из XVIII века, отнюдь не однозначно. Современные термины «нарратив» и «топос» определяют прежде всего типологические модели, в то время как термины, взятые из личного общения Вольфганга и Леопольда Моцартов, фиксируют индивидуальные интерпретации в конкретных композициях.