«МУСУЛЬМАНИН» В. ХОТИНЕНКО - СОВРЕМЕННАЯ ПАСТОРАЛЬ?

Аннотация

В начале 1995 г. в прокат вышла кинокартина «Мусульманин» (режиссёр Владимир Хотиненко, сценарист Валерий Золотуха, композитор Александр Пантыкин). Фильм, затронувший ряд болезненных тем тогдашней постперестроечной жизни, получил большой резонанс в обществе. Акцент на злободневности до сих пор явно превалирует в оценке этого кинопроизведения, однако не меньшего внимания заслуживает и его художественная сторона. Предмет исследования в данной статье связан с особенностями жанровой структуры фильма. В частности, такой её составляющей, как пастораль (в первоначальной рабочей версии это обозначение даже фигурировало в названии). Пастораль видится здесь неким индикатором внутреннего , приближающегося к притчевому, смыслового развёртывания сюжета, а главным репрезентантом пасторали в картине является музыкальная цитата, функционирующая в качестве ведущей лейттемы, - Дуэт Прилепы и Миловзора из Интермедии «Искренность пастушки» П.И. Чайковского (3-я картина оперы «Пиковая дама»). Тема Дуэта звучит 12 раз, но в разном облике, словно рассредоточенный цикл вариаций, занимая примерно восьмую часть общего времени фильма. Эта музыка доминирует в саундтреке киноленты, вообще отличающемся разнообразием и драматургической значимостью. Она, давно превратившись в узнаваемый знак пасторальности, в «Мусульманине» выступает как «готовое слово», однако в функционировании этой музыкальной цитаты на протяжении фильма наблюдается постепенная внутренняя модуляция , отражающая полифонизм внешнего и внутреннего семантических слоёв композиции. Эти процессы выявляются и прослеживаются в статье.