Об одной неизвестной интерпретации Концерта Карла Нильсена

Аннотация

Теоретическая аналитика, связанная с творчеством Карла Нильсена, сегодня нуждается в значительном расширении и переоценке ряда сложившихся установок. В основе настоящей статьи -переведенный и отрефлексированный автором малоизвестный труд канадского исследователя Дугласа Монро «Карл Нильсен. Конфликт и согласие в Концерте для кларнета с оркестром». Суть инструментальной концепции этого опуса Монро рассматривается в русле его образно-смысловой и тонально-гармонической организации. Несмотря на отдельные «передержки» (слишком прямолинейно толкуемая связь эмоциональной программы произведения с биографией композитора, а его пессимистической развязки -с философией так называемой «прогрессивной тональности»), труд содержит ряд точных наблюдений и вносит свой вклад в изучение творчества талантливого датского мастера - мастера, личность и наследие которого достойны самого вдумчивого и всестороннего осмысления, ибо Нильсен предстает не только как блестящий кларнетист, но и редкий для музыкальной практики рубежа XIX-XX вв. композитор-оркестрант. В своем Концерте, других инструментальных произведениях он демонстрирует такое миропонимание, которое поднимает его до уровня художника-философа и которое невозможно вместить в рамки какой-либо одной неизменной теории. Интерпретация Дугласа Монро интересна и с точки зрения авторской интуиции далеко не исчерпанных к XX в. ресурсов концертного жанра. В чем-то дополняющая, а в чем-то альтернативная отечественным подходам к осмыслению инструментального концерта, она может быть полезна для развития современной теории этого жанра.