Хоровая музыка в творчестве Ханса Вернера Хенце
Аннотация
Хоровая музыка Ханса Вернера Хенце (1926-2012) занимает особое положение не только в наследии композитора, но и в истории западноевропейской хоровой музыки второй половины XX века в целом. Анализируя партитуры сочинений, созданных Хенце на протяжении более полувека, автор статьи представляет комплексную характеристику содержательной и технической стороны хоровой музыки композитора. Обобщаются сведения о периодизации сочинений данной жанровой сферы, их идейной основе, определяющей выбор литературных источников, классифицируются наиболее характерные для хорового письма Хенце фактурные и артикуляционные приёмы.Обращая внимание на органичное сочетание в хоровой музыке Хенце традиционных принципов текстурной и тембровой организации с элементами новейших техник вокального письма, автор демонстрирует уникальный для дармштадтского окружения Хенце (Л. Ноно, К. Штокхаузен) подход к созданию хоровой музыки, обеспечивающей как сохранение её многовековых традиций, так и дальнейшее развитие древнего жанра. Приёмы, использованные Хенце, не только отражают общие тенденции эволюции хоровой музыки третьей четверти XX века, но и в ряде случаев опережают их. На основе подробного изучения специфики хорового письма в оратории «Das Floß der ‘Medusa'» автор останавливается на особенностях концепции «musica impura» Хенце, обосновывая её влияние не только на композиционно-техническую, но и на идейно-эстетическую составляющую одного из наиболее оригинальных произведений в мировой хоровой литературе прошлого века. Отдельное внимание уделено характерным для вокальных композиций Хенце экспериментам по сочетанию в одном сочинении пения, речи и речевого пения (Sprechgesang), которые вслед за композиторами Новой венской школы он начал проводить ещё в 1940-х годах - одним из первых в своём поколении.
Сведения
Основная информация
- Название (рус.)
- Хоровая музыка в творчестве Ханса Вернера Хенце
- Название (англ.)
- Choral Music in the Works of Hans Werner Henze
- Доп. сведения о заглавии
- —
- Авторы (рус.)
- Рыжинский А.С.
- Авторы (англ.)
- Ryzhinsky A.S.
- Аффилиации авторов (рус.)
- Российская академия музыки имени Гнесиных
- Аффилиации авторов (англ.)
- Gnesins' Russian Academy of Music
- Тип публикации
- article
- Рубрика
- 184100: Музыка. Музыковедение
- Язык
- —
Идентификаторы
- DOI
- —
- ID eLibrary
- —
- ISBN
- —
- ID журнала
- —
- УДК
- —
- Библиографическая ссылка
- —
- Ссылка
- —
- Ссылка на полный текст
- —
Издание
- Журнал
- Проблемы музыкальной науки
- ISSN
- —
- eISSN
- —
- Издательство
- —
- Место издания
- —
- Год
- 2021
- Том
- —
- Номер
- 1
- Часть выпуска
- —
- Страницы
- 46-60
- Тема выпуска
- —
- Дата публикации
- —
Содержание
- Аннотация (рус.)
- Хоровая музыка Ханса Вернера Хенце (1926-2012) занимает особое положение не только в наследии композитора, но и в истории западноевропейской хоровой музыки второй половины XX века в целом. Анализируя партитуры сочинений, созданных Хенце на протяжении более полувека, автор статьи представляет комплексную характеристику содержательной и технической стороны хоровой музыки композитора. Обобщаются сведения о периодизации сочинений данной жанровой сферы, их идейной основе, определяющей выбор литературных источников, классифицируются наиболее характерные для хорового письма Хенце фактурные и артикуляционные приёмы.Обращая внимание на органичное сочетание в хоровой музыке Хенце традиционных принципов текстурной и тембровой организации с элементами новейших техник вокального письма, автор демонстрирует уникальный для дармштадтского окружения Хенце (Л. Ноно, К. Штокхаузен) подход к созданию хоровой музыки, обеспечивающей как сохранение её многовековых традиций, так и дальнейшее развитие древнего жанра. Приёмы, использованные Хенце, не только отражают общие тенденции эволюции хоровой музыки третьей четверти XX века, но и в ряде случаев опережают их. На основе подробного изучения специфики хорового письма в оратории «Das Floß der ‘Medusa'» автор останавливается на особенностях концепции «musica impura» Хенце, обосновывая её влияние не только на композиционно-техническую, но и на идейно-эстетическую составляющую одного из наиболее оригинальных произведений в мировой хоровой литературе прошлого века. Отдельное внимание уделено характерным для вокальных композиций Хенце экспериментам по сочетанию в одном сочинении пения, речи и речевого пения (Sprechgesang), которые вслед за композиторами Новой венской школы он начал проводить ещё в 1940-х годах - одним из первых в своём поколении.
- Аннотация (англ.)
- The choral music of Hans Werner Henze (1926–2012) holds a special place not only in the composer's overall legacy, but also in the history of Western European music of the second half of the 20th century. Having analyzed the scores of musical works composed by Henze during the course of over half a century, the author of the article presents a complex characterization of the content-based and technical sides of the composer's choral music. Generalizations are given about the periodization of the compositions pertaining to the present genre sphere, their idea-related basis, which determines the choice of literary sources, and classification is presented of the textural and articulation techniques most characteristic for Henze's choral writing. Giving due attention to the organic combination in Henze's music of traditional principles of textural and timbral organization with elements of the newest techniques of vocal writing, the author demonstrates a unique approach for Henze's Darmstadt surroundings (Luigi Nono, Karlheinz Stockhausen) towards the creation of choral music which provides for both the preservation of its age-old tradition and the further development of this historically ancient genre. The techniques used by Henze not only reflect the general tendencies of evolution of choral music in the third quarter of the 20th century, but in a number of cases forestall them. On the basis of this kind of study of the specific features of choral writing in the oratorio “Das Floß der ‘Medusa'” the author rests upon the particularities of Henze's conception of “musica impura,” substantiating its influence not only on the technical compositional, but also on the idealaesthetic component of one of the most original compositions in world choral musical literature of the previous century. Special attention is paid to the experiments characteristic of Henze in combining in one composition singing, speech and speech-like singing (Sprechgesang), which following the composers of the Second Viennese School he began incorporating back in the 1940s – being one of the first composers in his generation to do so in his music.
- Ключевые слова (рус.)
- Карлхайнц Штокхаузен, Луиджи Ноно, музыка и слово, послевоенный авангард, тембрика, фактура, Ханс Вернер Хенце, хоровая музыка
- Ключевые слова (англ.)
- Choral music, Hans Werner Henze, Karlheinz Stockhausen, Luigi Nono, music and text, post-war avant-garde, texture, timbre