Фортепианные баркаролы А. Г. Рубинштейна: специфика композиторской трактовки жанра

Аннотация

В статье рассматриваются семь оригинальных фортепианных миниатюр А. Г. Рубинштейна, созданных в разные периоды жизни и озаглавленные как «баркарола» или «гондольера» (в шести случаях обозначение дано самим композитором). Актуальность исследования определяется целостным рассмотрением жанра баркаролы в творчестве А. Г. Рубинштейна. Целью статьи стало выявление стилистических характеристик фортепианных баркарол композитора. Методология исследования опирается на историко-типологический подход в изучении жанра. Утверждается, что взаимосвязи русской и европейской музыкальных культур, как и влияние исполнительского стиля А. Г. Рубинштейна-пианиста, отчетливо проявляются в музыке фортепианных баркарол композитора. Прослеживаются закономерности становления жанра фортепианной баркаролы в наследии композитора, обозначаются характерные черты его баркарол. Анализируются возможные причины, побудившие К. Н. Игумнова (первого редактора пьесы «Гондольера» ор. 10 № 22) дать наименование пьесе, до этого не имевшей названия. При сопоставлении данного сочинения А. Г. Рубинштейна с другими его баркаролами выдвигается предположение о том, что характеристика К. Н. Игумнова является обоснованной. Определяется степень влияния творческих поисков А. Г. Рубинштейна на представления русских композиторов конца XIX века о природе жанра баркаролы.